歌劇魅影

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潛伏在幕後的黑影，是推手還是魔手？
繚繞於劇院的歌聲，是笑傲還是悲鳴？
 
巴黎歌劇院的一場換角演出，讓備受打壓的新秀克莉絲汀出場一鳴驚人，在場觀眾如痴如醉，大家紛紛預測這位新女伶的時代即將到來。

年輕俊秀夏尼子爵韓晤，也被這女神震懾到不能自已，他更發現，這位麗人竟是佔據他心海良久卻不敢表露的青梅竹馬，那位純潔嬌弱的走唱女孩！

演出結束後，他直奔克莉絲汀的廂房。但她似乎已不認得他，態度顯得猶疑，而且她似乎藏有一位神祕戀人──在門的那端飄來那人猶如遊魂般乞憐的聲音：「克莉絲汀，你一定得愛我！」

痛苦的韓晤失去理智衝進廂房，卻不見任何人影。走出房門，看見一具遭殺害的屍體被抬了出去……不久後他即發現，驚擾他的絕非那死透的工人，而是一具活著的恐怖鬼魅──劇院大名鼎鼎的「五號廂房之鬼」！

來無影去無蹤的鬼魅，原本只是偶爾現身騷鬧，隨著克莉絲汀的成功與韓晤的顧戀追求，一步一步引發鬼魅更加張狂的作為……

楊忠衡｜「音樂時代」劇場藝術總監
──深度導讀

作者簡介

卡斯頓．勒胡（Gaston Leroux , 1868-1927）

父親是法國政府公共工程的承包商，勒胡家境優渥，自幼熱愛文學，但在父親的期盼下，轉往巴黎學習法律。他在求學期間所創作的短篇小說、詩集時常獲獎。

31歲獲得法學學位，也拿到律師執照。然而揮霍成性的勒胡在父親逝世之後，散盡遺產。1890年，勒胡擔任法庭書記，也寫劇評，1894年開始擔任《巴黎晨報》的特派員，曾經親歷報導1905年的俄國革命，也曾報導巴黎一處歌劇院的地窖，在巴黎公社時期如何成為地牢。

1907年，勒胡辭去記者工作，全心投入創作，以其文學造詣、法學專業、及多年的記者歷練創作小說，筆下虛實交錯，高潮迭起。先後發表《黃色房間的祕密》（Le Mystere de la Chambre Jaune, 1908）、《黑衣女子的香氣》(Le Parfum de la Dame en Noir, 1909)、《歌劇魅影》（Le Fantom de l'Opera, 1911）等。勒胡之於法國推理小說的貢獻，一如柯南．道爾在英國的地位。

譯者簡介

楊玟

台灣台中人，1966年生。私立輔仁大學法文系畢業，法國土魯斯三大當代文學所畢業。曾任《美麗佳人》雜誌主編、《美麗佳人》雜誌社社長兼編輯總監、樺榭文化編輯總監、北京樺榭廣告有限公司出版總經理。

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最叫我迷醉的，是讓人驚奇不已的「多重表／裡空間」的對比與建構……還有什麼比摹寫出這樣一個異度空間更叫人興奮的設定呢？──李律／國立交通大學兼任助理教授

《歌劇魅影》靠近著星光下的黑暗，卻點亮每一顆寂寞的心靈。──李純瑀／國立台灣師範大學助理教授

如果小說也有「配色」，這本書就具備大紅與大黑的反差……閱讀這本小說最大的樂趣，便是追蹤真與幻的交纏糾葛。－－莊裕安／作家

我們都唱著自己的歌，有著自己的魅影。我們對《歌劇魅影》如此心有戚戚，彷彿它說的就是我們每一個人的故事。——彭樹君／作家

「魅影」故事描述了所有人潛藏的心理狀態……有著不可告人缺陷的悲劇英雄，更帶有一種幽微不可抗拒的魅力。－－楊忠衡／「音樂時代」劇場藝術總監

歌劇院的地下迷宮，是潛意識的幻影舞台。若沒有下探深淵，人們還以為自己是天使，直到《歌劇魅影》指出你是哪種魔鬼。——盧郁佳／作家

我們可以從許多角度來閱讀《歌劇魅影》。諸如，什麼是愛？在愛裡，如何拿捏佔有與尊重之間那條看不見的線？——蘇益賢／臨床心理師

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