當代藝術新聞 No.207

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遠在遠方的風，比遠方更遠

這年，到底怎麼了？

2022年才進入四月，可這短短三個月間，戰爭、地震；難以受管教的疫情，幾乎全讓生活屢屢出魂。這些活脫脫應該是災難電影的元素，卻磊磊實實地被放到現境來磨人，令人費解的是這劇本何以要如此編寫呢？情境造弄使得人若天地蒼狗，教這世界給催逼得只能惶惶奔竄，失衡的身心也就更擾人。

三月，最令人感傷的消息，莫過於余德耀先生的離世。疫情發生的這二年，最害怕想念；尤其是想念人。因為，一想；就會想出個缺口。那種無法像過往，假若想念誰；總可以立即想方設法見那個人。這份之前輕而易舉理所當然的圓滿，一旦成了如同遠在遠風的風；且比遠方更遠的時候，恐怕就令人更揪心。病痛攔住了余先生對藝術的夢想，自從有了病痛；也讓你我只能遙遙惦念著他。此刻儘管病痛擊垮了他，但由他創設的余德耀美術館，則可成為一畝夢田，延續他通過藝術與多人分享喜樂收穫的心念。

四月，許許多多的藝術活動都已經排好隊等待入場。春季各節的藝術拍賣，受制於不同城市疫情的影響，日程都有可能採取些微波動，關心春拍的人，可得留意一下場序。這期的拍賣焦點，我們仍舊持續介紹蘇富比香港春拍內容。封面故事是來自於Pashmin Art Consortia的年度藝術家Alexander Dik。《拍賣年鑑》資料庫每個月工程繁複煞費心血策劃的亞洲當代藝術名家專輯，這次要隆重介紹華人藝術圈絕對經典的藝術家陳逸飛。藝術市場菁英人物專訪是北京永樂文化董事總經理彭兆君。收藏家欄目是不輕易受訪的中壯派型男藏家楊岸。年輕收藏家是目前在臺灣新生代畫廊圈已建立好口碑的TAO ART創辦人陳薇捷。Chill人物是2022年南藝獎得主之一魯志楷。藝術現場分別有二個主場：臺北市立美術館的【掘光而行：洪瑞麟】與嘉義市立美術館【人‧間-陳澄波與畫都】。特別的是，當代藝術推手欄目首度介紹這位本身是竹科工程師，卻願意耗費20多年時間從已拆除、即將拆除的古舊建築搶救臺灣花磚，且潛心研究建立資料庫、推展花磚文化的花磚博物館館長徐嘉彬。

藝術，最可貴的之處是在於，得以在不同時代由不同的人演繹成不同樣貌、由不同的人交談與留下紀錄。這二年多來，全球的藝術生態默默歸納到二個節點上：以女性為核心宗旨的藝術展覽與研究、二則是回歸到對於已進入美術史的經典藝術家作品重新整理。當我們一方面不斷進逼染指各自表述的NFT、元宇宙的同時，卻另一方面始終不肯輕易把雙腳從經典傳統借鏡位置上移開。藝術生態，好生矛盾；卻又各自丰采。在這個圈子久了，覺得自己就像是遙控器，握在手中可肆意轉台。我在前輩藝術家作品面前，讀到虔靜、真心與用心，能力固然能決定一個人路能走多快，但人格才是能決定你能走多遠！在年輕藝術家展覽場子，我則常常被他(她)們的作品逗得笑到不支。但不管藝術的表現如何，我總還是感覺這個社會對藝術的態度與厚度，並沒有因為活動量的恢復、增加、多元，進而改變或涵養出好的「閱讀姿態」。我們學會對藝術的市儈，習慣每到一個展場積極曬自拍獻人際窮淫小確幸，卻不一定安靜下來欣賞作品與留意主辦單位的用心。膚淺的社群文化，成為左右展覽PC(People Counter)值的風向。藝術活動愈多，但文化的深度也讓我覺得好像遠在遠方的風，比遠方更遠。

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