當代藝術新聞 No.208

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人活一生，過的是心情；生活一場，過的是心態

總會這樣想，二年多來新冠疫情毫無家教蠻橫撒野，難道說；我們一點都沒啥獲得嗎？

我不清楚別人，我倒覺得是有些不一樣的日常收穫。例如，害怕群聚帶來的破口，消費只聚焦在當用的內容上。大量避免沒必要聚餐。口罩令嚴格管控，二年來；鼻子過敏舊疾竟發作得極少。感冒數次變少。書；讀了比過往多。特意避開展覽開幕；擇日反而更能安靜看出心得。尤其，生活的常規回到自己掌控，體態胖瘦的進退就更直接涉及個人對知恥近乎勇的恪守。只是，當移動受到限制，相對提升家人或周遭外在的眾人共處，儘管多了時間和空間；卻也就更放大相處的菱角與摩擦，讓人頓然體察「相處」確實是樁「人的工程」。

4月20日，2022年第59屆威尼斯雙年展照表啟程，藝術人再度擠爆水都，而隔著不遠的地方；俄烏戰事依舊緊繃，歐美對疫情儼然採絕對性鬆綁政策，亞洲則還是被疫情罩頂；且屢屢有城市傳出確診數破表，兩樣局勢彷若平行世界極端對峙著，這種事真不能想，一想；就想出個難！今年的威尼斯雙年展是女力抬頭的大時代。從主策展人再到國家獎英國藝術家索尼婭‧博伊斯(Sonia Boyce 1962-)、最佳藝術家獎是美國的西蒙尼‧雷伊(Simone Leigh 1967-)、年度成就獎德國藝術家卡塔琳娜‧弗里奇(Katharina Fritch 1956-)、智利藝術家塞西莉亞‧維庫納(Cecilia Vieuña 1984-)都是女性；且都表現出色，黑人女性藝術家首度進入威尼斯雙年展這大競技舞台搏擊，且能拿下重要獎項桂冠，這股勢力不容小覷。藝術，在這講究策略與行銷的大型封神演義場域，今年似乎瀰漫著一股靜返內化的深思，是對藝術純粹的自述。這多少是與二年多來整體環境受疫情侵擾，人回到一種清零本質的思考位置，更有時間去聽內心聲音、去重新檢視性別、種族、土地相關。但疫情讓人對比過去威尼斯雙年展炸鍋般疲乏媒體攻勢，今年的威尼斯雙年展調性都有莫名難以言表的黯淡。

藝術，真真無法治癒疫情及化解國際糾葛。藝術，在這個時候是一種攬鏡自賞的寞寞。

尤其是在一個當代只有市場而沒有藝術的此刻，太多人格外在意又斤較產品的市場值，且自淫/自足於這種膚淺又等待著隨時被超越的價格遊戲觀。感覺上，藝術似乎靠我們很近；實際上心裡的距離是很遠，真正懂與看入心的人；越不喜於發聲。環境；充斥殷勤栽贓意識形態的唬爛話家。藝術本來就善於自處、樂於寂寞。誠幾何時，當代昌興卻將藝術推往一個競搏膚淺的報表格式！假設，藝術無法回歸到安於歲月、是一份心態，那麼；我們只能繼續沉淪在只論市場的態勢下。

五月，給您的封面故事落在佳士得香港春拍首批亮點拍品。收藏家專訪是臺灣第一家拍賣公司「傳家」創辦人白省三；也是收藏本土前輩藝術家洪瑞麟作品最豐的藏家。威尼斯雙年展現場、春季極好看的展覽-國美館【賦：袁旃個展】，改版之後受到好評的Chill人物；這個月介紹張育嘉，一位搖滾音樂人也是點子新鮮的藝術家。當代藝術推手介紹大摩陳年威士忌與藝術家楊北辰發展出的合作關係。因疫情停辦一年的台北當代藝術博覽會5月20日歸位，我們打破舊規的塊面介紹，特別選出兩個不同內容作為導流；從大摩威士忌VS.楊北辰到第二屆烏龍畫派展，都是緊偎在台北當代期間的藝術對話，都是能自處於歲月的生活心態。

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