數位時代 08月號/2023 第351期

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新台劇闖全球
1集製作費飆至3千萬，20年漲60倍看齊韓劇、好萊塢

《華燈初上》、《模仿犯》、《人選之人－造浪者》等強檔台劇一齣齣上演，看台劇不再是難以啟齒的事情，甚至還有點「潮」。

不過，台劇復興可能只是短期強檔，泡沫化一觸即發。扛著台劇招牌的影視從業人員，正在加緊趕工替台劇裝上翅膀，趁著還有「勢」時候，飛往更廣大的全球市場。
 

【編者的話】

串流平台：新台劇的墊腳石或絆腳石？

英國知名導演克里斯多福・諾蘭（Christopher Nolan）的電影《奧本海默》（Oppenheimer）7月下旬在影院上檔，首周就拿下美國票房8千萬美元的好成績。相比諾蘭過去作品，《奧本海默》是較生硬的題材：一名研究量子物理的美國科學家，帶領上千位科學家最終研發出原子彈，因而打敗日本結束二戰。

為吸引觀眾買票進場，諾蘭打造《奧本海默》的堅強卡司和劇情。麥特・戴蒙（Matt Damon）和小勞勃・道尼（Robert Downey Jr.）這兩位能獨自扛下10億美元票房的明星，甘願在這部戲當配角；拿過奧斯卡最佳導演的肯尼斯·布萊納（Kenneth Branagh），在劇中跑龍套相挺，而得過奧斯卡最佳男主角的實力派演員蓋瑞・奧德曼（Gary Oldman），更客串演出美國總統杜魯門，雖僅有一場在白宮橢圓辦公室接見奧本海默的戲，但幾句台詞加上動作表情，馬上就讓這位科學家和電影院觀眾知道誰才是老大。

諾蘭是少數公開抗拒作品上影音串流平台的大老。原因之一是他認為影院才能帶來完整的觀賞體驗，之二是導演合約有載明影院票房分成，但串流平台收入不含在內。串流平台觀賞人數愈多，可能衝擊影院票房，尤其是疫情期間多部電影是採兩邊同時上映，甚至是先上串流平台，影響諾蘭這種等級導演和明星演員的收入。

但是，串流平台過去十年的快速發展，已強勢改變全球影視產業從發行到製作的模式。它類似有線電視的付費訂閱，但跳過地方系統業者和頻道代理商，讓用戶直接上網向平台訂閱，更早實現全球單一市場。作品一旦被平台選上，就有機會進入海外甚至全球市場，前年韓國的《魷魚遊戲》就是，但同時也讓其他國家影視產品更容易進入台灣。

當平台為掌握片源而進一步跨入製作，也改變各地影視產業生態，包含台劇。在導演、編劇、選角、攝影、剪輯、配樂和宣傳等，都有更高要求，並以原先數倍到數十倍的製作費來對應，相當於從中華職棒直接升級去打美國大聯盟，或至少是3A，促成近年許多優秀台劇問世，和一堆待拍作品等在後面。

下一步呢，這種跳級發展可持續嗎？這會是一次台劇成功轉骨，還是一場泡沫的前奏？副主編陳君毅企畫製作本期封面故事，採訪眾多相關業者試圖找到答案。

諾蘭詮釋下的奧本海默是悲劇英雄。他天才洋溢，能與愛因斯坦直接對話，比霍金更早提出黑洞雛型，因緣際會成為史上首位創造出毀滅世界武器的人，並以此被銘記。二戰後他反對美國繼續研究殺傷力更強的氫彈，擔心刺激蘇聯跟進，卻被認作共黨同路人甚至是間諜而受不白之冤。

串流平台對影視產業有如原子彈，帶來重傷害並重塑之後的規則。諾蘭拒絕加入可能有不想助它升級為氫彈的理由。台劇正在融入重塑後的新規則，同時也該提防諾蘭所預警的殺傷力。

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