CANS藝術新聞 No.285

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談收藏市場的「世代交替」

改革開放，讓中國藝術品收藏重新回到市場的交易，但對於近40年來的中國人而言，這幾乎是從頭學習的過程，畢竟內地收藏市場已經歷半個世紀的斷層。還好，西方拍賣交易系統的導入，讓內地的藝術品收藏市場迅速的蓬勃發展，直追歐美，目前中國藝術品交易的體量已是全球第一。

近40年來參與中國藝術品市場的群體，主要有50-70歲的一代；40-50歲的一代；再來是1985年後出生到千禧年前的新生代。

早期中國藝術品收藏市場絕對是由50-70歲這一代撐起一片天，沒有這一群鄧小平所說的改革開放「先富起來」的一代，中國藝術品收藏市場就無法開步向前走。此時期的市場走向，主要以「回流」為主，國人齊心齊力的以中國人的價值觀，從海外大量買回過去因總總原因流散在海外的文物藝術品；這股「回流」潮，直到疫情的發生才有所放緩。

50-70歲這一代藏家，累積財富的途徑主要是房地產，還有趁著中國經濟迅猛發展的通膨的紅利。在水漲船高大環境下，舉凡房地產、股票、藝術品等在水面上的船都呈現了爆漲的走勢，而藝術品市場更迎來前所未見的繁榮。

隨後加入的40-50歲這一代，主要靠互聯網上市致富，甚至有些是海歸，因為在西方學習生活過，他們喜歡的藝術品就沒那麼強調國族主義，更不看重「回流」。他們也不強調系統收藏、喜歡多元品類、甚至中西合併；可以買骨董、買近現代書畫、還買西方大師油畫。收藏主要目的是為了顯擺居家，證明財富累積後的自己，是一個有藝術收藏品味的新富人。

再來就是1985年後出生到千禧年前的新生代，也就是40歲以下到90後這一代人（千禧年後屬於00後一代）。他們的財富累積多是靠父輩，也就是50-70歲的這一代人所賦予的。改革開放第一批累績到財富的這一代人交棒給下一代人，這便是1985後出生到千禧年前的新生代，能成為市場新興收藏勢力的源起。

因為父輩對於下一代的培養，父輩們也願意讓下一代，嘗試用他們的價值觀開始收藏藝術品。所以在他們的加入下，整體市場有了很大的改變，他們也成為市場最活躍的新興主力。不過，他們更看重「當代藝術」，這也是為何疫情這段時間「當代藝術」市場不降反升，紅紅火火熱鬧滾滾的原因。

目前書畫、骨董市場缺乏活力 便是因為新生代還未能走進這個市場有關

目前僅關注「當代藝術」的新生代，對於父輩的書畫、骨董收藏未感興趣。主要是因為在國外學習的他們認為傳統藝術很陳舊；再來是父輩專業難以超越，無法在父輩的收藏系統上加持。

關於新生代對於傳統藝術的興趣，本期我們專訪到杭州「懷玉書屋」主人韋九谷先生，其中便有許多關於收藏世代交替價值觀的論述。收藏就是重新建構個人邏輯思考的過程，年輕一代想建立跟上一代不同的價值體系。九谷先生甚至認為，新生代的喜好，才是未來傳統藝術市場往前邁進的重要關鍵。

就以近現代書畫市場來看，保守的書畫作品已很難吸引新生代的關注，擁有西方美學底子的他們，更願意用西方的觀點來看中國近現代書畫的發展。如同今秋香港蘇富比估價最貴的一件書畫是張大千潑彩〈春雲曉靄〉，該公司中國書畫部主管葉卓敏在推薦作品時強調，這是一幅沒有人物、沒有樹叢的中國書畫，是大千先生作於1968年作品，接近於西方60年代抽象表現主義風格。今秋中國嘉德「大觀」夜場，也有一幅張大千這類純粹抽象的潑彩作品〈秋曦圖〉上拍，這便說明了新生一代看待傳統近現代書畫不一樣的觀點與新意。

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